A 26 años de su primera visita, el grupo de Robert Smith dio un extenso y autobiográfico show en River. En 40 canciones, estuvo a la altura del anhelo que generó la larga ausencia.
Esta vez no hubo un aquelarre en las puertas del estadio, ni se vieron tantos raros peinados o expertos en make up, como había ocurrido en el lejano 1987. Pero en su segunda visita al país, The Cure se entregó sobre el escenario de River como en sus mejores tiempos, con un muy extenso show de tres horas y media y un repaso minucioso por su carrera, que se cerró en 40 canciones.
El grupo liderado por Robert Smith se presentó anoche en Buenos Aires con una enorme expectativa, construida con la leyenda de los descontrolados shows en Ferro, cuando terminaba la primavera alfonsinista, y los rumores recurrentes de una vuelta que no terminaba de concretarse.
A las 21.26 de anoche, media hora después de lo previsto, el retorno finalmente ocurrió. Con fondo de estrellas en la pantalla central, en unapuesta muy somera, sonaron los primeros acordes de Plainsong y Smith, junto al resto de la banda (en definitiva, retazos de diversas etapas de The Cure) le propuso al público argentino un viaje largo y profundo a pesar de algunos altibajos, en el que fue acelerando de a poco.
El público fue una señal fuerte del tiempo que pasó entre la primera visita del grupo y ésta. Y de los cambios que dejó. Con alta presencia de mayores de 35 años, quienes hubieran sentido curiosidad por ver una colección de raros peinados viejos y maquillaje se habrían llevado una decepción. El desfile de looks parece estar, por estos tiempos, en otra parte. Lo que sí dijo presente fue un trayecto musical por momentos viscoso, en otros más accesible, pero siempre potente y denso.
Ese público en general maduro, en un campo con varios claros, comenzó a levantarse con The end of the world, coreó sin dudarLovesong y saltó homogéneo con Push, In between days y Just like heaven, el primer momento realmente caliente.
Fue llevado por la banda, oscilando entre lo correcto y lo excelente, y fundamentalmente por la voz de Smith, una especie de Dorian Grey que se mantiene intacto en el registro y en expresividad. Lo demostró en una hipnótica versión de A forest y en la sensible Trust.
La lista desmesurada de canciones le permitió al grupo darle a los seguidores un par de gustos de paladar negro. Por ejemplo, la inclusión de From the edge of the deep green sea, una joya abrumadora deWish, casi un ejercicio sónico. O la simpática Bananafishbones. Pero también le sumó momentos de baja tensión, como en Want, Sleep when I’m dead o The Hungry ghost, canciones sin demasiada trascendencia que fueron recibidas con indiferencia.
No ocurrió eso con los clásicos de siempre, tocados con la solidez de los años, como Charlotte sometimes, Primary, The Walk o Friday I’m in love (presentado por Smith como lo más apropiado para un día como ayer y un estallido de fervor promediando el show).
Disintegration cerró formalmente el set. Y en la primera etapa de los bises, la banda se tomó un respiro, con la ominosa The Kiss e If only tonight we could sleep. Para un segundo regreso al escenario, The Cure tiró una avalancha de pop, new wave y hasta algo de funk. Se encadenaron hacia el final The Lovecats, The Caterpillar, Close to Me, Hot Hot Hot!!!, Let’s Go to Bed , Why Can’t I Be You?, Boys Don’t Cry y 10:15 Saturday Night. El cierre llegó con el primer simple del grupo, Killing an Arab, de cuya grabación ya pasaron 35 años.
No había cumplido una década cuando The Cure llegó por primera vez al país. Ahora, 26 años después, ya no se debe hablar de tiempo perdido. Se puede pensar en un tiempo recobrado.
© Guillermo dos Santos Coelho & Clarín
THE CURE 